楽典 UNIT 18
ナポリ六
Neapolitan Sixth
♭II6
記号
短調
使用調
S機能
和声機能
10問
演習問題数
この単元について
ナポリ六は上級和声の代表的な借用和音。短調で頻繁に登場し、音楽大学の和声課題・楽典分析問題の必須知識。
この単元で身につけること
- ●ナポリ六の定義（♭II度・第1転回形）を正確に説明できる
- ●ハ短調・ト短調・ニ短調のナポリ六の構成音を即答できる
- ●典型進行（♭II6→V7→i）の各声部の動きを説明できる
- ●楽曲分析でナポリ六を見つけ、記号（♭II6 / N6）を書ける
学習の進め方
1
ナポリ六とはタブで定義と構成を確認（15分）
2
ハ短調での例タブで構成音を暗記（10分）
3
和声進行・楽曲例タブで実用的な使い方を学ぶ（15分）
4
演習10問 → 添削課題提出（10分）
受験での重要度：高
ナポリ六は上位校の和声分析問題で必ず問われる。分析記号（♭II6 または N6）と「バス音が第3音」という転回形の把握が最重要。楽譜中の調号外臨時記号（例：ハ短調でのD♭音）がナポリ六のサインであることを覚えよう。
ナポリ六は上位校の和声分析問題で必ず問われる。分析記号（♭II6 または N6）と「バス音が第3音」という転回形の把握が最重要。楽譜中の調号外臨時記号（例：ハ短調でのD♭音）がナポリ六のサインであることを覚えよう。
ナポリ六の定義
短調の♭II度の大三和音を第1転回形（第3音がバスに来る形）で使ったもの。記号は ♭II6 または N6。
なぜ「ナポリ六」という名前か
「ナポリ」の由来
18世紀のナポリ楽派（スカルラッティ、ペルゴレージ等）がこの和音を特徴的に多用したことから命名された。「ナポリ六度和音」とも呼ぶ。
「六」の意味
数字付き低音記号で第1転回形を「6の和音」と表す慣習から。バス音から上の音まで6度の音程が生じるのが由来。
ナポリ六の構成原理
| 要素 | 内容 | ハ短調の例 |
|---|---|---|
| ♭II度 | 短調の第2音を半音下げた大三和音 | D♭大三和音（D♭-F-A♭） |
| 基本形 | ♭II度の和音（バス音 = 根音） | D♭-F-A♭（バス：D♭） |
| ナポリ六 | 第1転回形（バス音 = 第3音） | F-A♭-D♭（バス：F） |
| 記号 | ♭II6 または N6 | N6 / ♭II6 |
なぜ大三和音（長3度）なのか
♭IIの和音を構成する場合：
例（ハ短調）：♭II = D♭-F-A♭
・ D♭→F = 長3度（4半音）
・ D♭→A♭ = 完全5度（7半音）
∴ 大三和音（長3度 + 完全5度）となる。
これは自然短音階の♭IIがたまたま大三和音になるためで、短調独自の和声的個性。
例（ハ短調）：♭II = D♭-F-A♭
・ D♭→F = 長3度（4半音）
・ D♭→A♭ = 完全5度（7半音）
∴ 大三和音（長3度 + 完全5度）となる。
これは自然短音階の♭IIがたまたま大三和音になるためで、短調独自の和声的個性。
♭IIと ♭II6の違いを確実に
♭II（基本形）：バス音がD♭（根音）→ D♭-F-A♭
♭II6（ナポリ六）：バス音がF（第3音）→ F-A♭-D♭
「六」= 第1転回形。バス音に注目することがポイント。
♭II（基本形）：バス音がD♭（根音）→ D♭-F-A♭
♭II6（ナポリ六）：バス音がF（第3音）→ F-A♭-D♭
「六」= 第1転回形。バス音に注目することがポイント。
ハ短調でのナポリ六
ハ短調（調号♭3つ：B♭・E♭・A♭）を例に、ナポリ六の構成音と特徴を詳しく確認する。
ハ短調の主要和音とナポリ六
| 和音 | ローマ数字 | 構成音（低音順） | 特徴 |
|---|---|---|---|
| 主和音 | i | C-E♭-G | 短三和音・トニック |
| 下属和音 | iv | F-A♭-C | 短三和音・サブドミナント |
| 属和音 | V | G-B♮-D | 大三和音・ドミナント |
| ナポリ六 | ♭II6（N6） | F-A♭-D♭ | 大三和音・第1転回形・S機能 |
D♭が調号外の臨時記号！
ハ短調の調号にD♭は含まれない（B♭・E♭・A♭の3♭）。楽譜にD♭の臨時記号が出てきたら、ナポリ六のサインだと疑おう。これが楽曲分析で見つける最大のヒント。
ハ短調の調号にD♭は含まれない（B♭・E♭・A♭の3♭）。楽譜にD♭の臨時記号が出てきたら、ナポリ六のサインだと疑おう。これが楽曲分析で見つける最大のヒント。
各短調のナポリ六早見表
| 調 | ♭II（根音） | ナポリ六の構成音（低音順） | 調号外の音 |
|---|---|---|---|
| ハ短調（c） | D♭ | F - A♭ - D♭ | D♭ |
| ト短調（g） | A♭ | C - E♭ - A♭ | A♭ |
| ニ短調（d） | E♭ | G - B♭ - E♭ | E♭ |
| イ短調（a） | B♭ | D - F - B♭ | B♭ |
| ホ短調（e） | F | A - C - F | C・F（調号♯1のため） |
覚え方のコツ：ナポリ六の根音（♭II）は短調の主音の半音上。
ハ短調→主音C、半音上→D♭ ✓ ト短調→主音G、半音上→A♭ ✓
第1転回形なので根音より長3度上の音がバス音になる（C短 → バス F）。
ハ短調→主音C、半音上→D♭ ✓ ト短調→主音G、半音上→A♭ ✓
第1転回形なので根音より長3度上の音がバス音になる（C短 → バス F）。
和声進行への組み込み方
ナポリ六はサブドミナント機能を持ち、Vへ進行する。典型的な進行パターンと声部連結の規則を習得する。
典型的な進行パターン
| 進行 | 機能の流れ | 備考 |
|---|---|---|
| ♭II6 → V7 → i | S → D → T | 最も典型的・受験頻出 |
| iv → ♭II6 → V → i | S → S代理 → D → T | ivから連続するパターン |
| i → ♭II6 → V → i | T → S → D → T | 短い進行でよく見られる |
| ♭II6 → I6/4 → V → i | S → T(装飾) → D → T | 四六和音を経由する形 |
声部連結の規則
バス声部（最重要）
♭II6のバス音（第3音）は
半音上行してVの第5音へ解決
例：ハ短調
F（♭II6のバス）→ G（Vの第5音 D-B-G の最上音ではなくV和音G-B-Dのうちのルートへ）
半音上行してVの第5音へ解決
例：ハ短調
F（♭II6のバス）→ G（Vの第5音 D-B-G の最上音ではなくV和音G-B-Dのうちのルートへ）
上声部（注意点）
D♭（♭II6の根音）は上方・下方どちらへも動ける
4声配置では重複音に注意：♭II6は3音なので必ず1音を重複する→通常は第3音（バス音）以外を重複
4声配置では重複音に注意：♭II6は3音なので必ず1音を重複する→通常は第3音（バス音）以外を重複
ハ短調での♭II6→V7→iの4声配置例
♭II6（F-A♭-D♭）→ V7（G-B♮-D-F）→ i（C-E♭-G）
ソプラノ：D♭ → D → C （下行）
アルト： A♭ → B♮ → G （半音上行→下行）
テノール：F → F → E♭ （保留→下行）
バス： F → G → C （上行半音→完全4度上行）
ソプラノ：D♭ → D → C （下行）
アルト： A♭ → B♮ → G （半音上行→下行）
テノール：F → F → E♭ （保留→下行）
バス： F → G → C （上行半音→完全4度上行）
バス音の半音上行が核心
♭II6 → V の連結で最も重要なのはバス音の動き。F→Gの半音上行がナポリ六特有の「切なさ」と強い推進力を生む。この声部進行を楽譜で確認できるようにしておこう。
♭II6 → V の連結で最も重要なのはバス音の動き。F→Gの半音上行がナポリ六特有の「切なさ」と強い推進力を生む。この声部進行を楽譜で確認できるようにしておこう。
楽曲例とポイント
ナポリ六は多くの作曲家が愛用した。代表的な使用例と分析のポイントをまとめる。
有名な使用例
| 作曲家・曲名 | 箇所 | 効果 |
|---|---|---|
| ベートーヴェン 「月光ソナタ」第1楽章 | 主要部の終止直前 | 哀愁・緊張感を高める |
| ショパン バラード・前奏曲 | クライマックス付近 | ドラマチックな解決感 |
| シューベルト 歌曲 | 歌詞の感情的クライマックス | 悲嘆・憂愁の表現 |
| モーツァルト ニ短調ピアノ協奏曲 | 短調楽章のカデンツ前 | 強烈な終止感の演出 |
分析問題でナポリ六を見つけるコツ
手順1
調号外の臨時♭記号を探す：ハ短調ならD♭、ト短調ならA♭ など
手順2
バス音を確認：♭II6のバス音は第3音（長3度上）。ハ短調ならF
手順3
直後にVが来るか確認：♭II6 → V という進行であればほぼ確定
手順4
記号を書く：♭II6 または N6（どちらも正解として認められる）
ナポリ六 vs サブドミナント（iv）の比較
iv（短調のSd）
構成音（ハ短調）：F-A♭-C
バス音：F（根音）
響き：素直なサブドミナント
調号内の音のみで構成
バス音：F（根音）
響き：素直なサブドミナント
調号内の音のみで構成
♭II6（ナポリ六）
構成音（ハ短調）：F-A♭-D♭
バス音：F（第3音）
響き：より深い哀愁・異国情緒
D♭という調号外の音を含む
バス音：F（第3音）
響き：より深い哀愁・異国情緒
D♭という調号外の音を含む
受験でよく出る記述問題
「ナポリ六の特徴を述べよ」という問いには：①♭II度の大三和音の第1転回形、②サブドミナント機能、③短調で多用、④バス音が半音上行してVに解決、⑤名称の由来（ナポリ楽派） — これら5点を押さえておけば完璧。
「ナポリ六の特徴を述べよ」という問いには：①♭II度の大三和音の第1転回形、②サブドミナント機能、③短調で多用、④バス音が半音上行してVに解決、⑤名称の由来（ナポリ楽派） — これら5点を押さえておけば完璧。
演習問題（10問）
ナポリ六の定義・構成・進行・分析に関する問題。8問以上で添削課題へ進んでください。
添削課題（単元18）
紙に答えを書いて写真撮影後、LINEで「楽典 単元18」と明記して提出してください。
提出方法：① A4白紙に問題番号と答えを記入 ② スマホで撮影 ③ LINEの「課題提出」メニューから送信
問1（10点）
ハ短調・ト短調・ニ短調のナポリ六の構成音（低音から順に）を全て答えよ。
各調3点（構成音3音が全て正解で満点）＋残り1点は加点。
問2（10点）
ハ短調で「♭II6-V7-i」の進行を4声（ソプラノ・アルト・テノール・バス）で配置し、各声部の音を書け。（※記譜でも音名でも可）
各和音の声部が正しく答えられていれば各3点、声部進行の規則性（バスの半音上行）記述2点。
問3（10点）
ナポリ六のバス音の解決規則（半音上行してVの第5音へ）を、ハ短調の例（F→G）を使って説明せよ。
規則の説明5点、ハ短調での例示5点。
問4（10点）
ナポリ六（♭II6）とiv（短調のサブドミナント）を和声的に比較せよ。機能・響き・使われ方の違いを述べよ。
機能の比較4点、響きの違い3点、具体的使われ方の違い3点。
問5（10点）
楽曲中にナポリ六が現れたときの分析記号（♭II6またはN6）の書き方と、その和音を見分けるコツ（調号外臨時記号）を説明せよ。
記号の説明3点、見分け方のコツ（臨時♭の観察）4点、バス音確認手順3点。
採点基準（講師用）
問配点合格目安主な失点パターン
問1 構成音10点8点転回形にせず基本形で答える
問2 4声配置10点7点バス声部の半音上行を忘れる
問3 解決規則10点8点「第5音へ」の部分が曖昧
問4 比較10点7点機能が同じS機能と書けない
問5 分析記号10点8点臨時記号の意味を説明できない
合計50点40点以上で次単元へ